# 马来木雕：宫殿、民宅与家具背后的Awan Larat语言

> 马来木雕是一门可追溯至马六甲苏丹王朝时期的国家文化遗产精细艺术——awan larat纹样以无法追溯起点的方式连绵流动，雕刻于cengal、merbau与kempas等硬木之上，用以装饰宫殿、民宅、清真寺与家具，而登嘉楼的Besut自1999年起被认定为木雕区。

- Category: arts-culture
- Language: zh
- Status: published
- Updated: 2026-07-24
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仔细看看一栋古老马来房屋窗户上的木雕板，试着找出纹样的起点在哪里。你找不到。这不是你眼睛的问题——它本来就是这样设计的。

这种纹样叫做awan larat，其起点被刻意隐藏。马来木雕正是如此：它不只是贴附于表面的装饰，而是一套遵循自身空间、平衡与意义规则的视觉语言。

## 没有起点的图案：Awan Larat

Awan larat取材自风吹云动的姿态——一系列排列整齐、彼此紧邻并相互连接的纹样。它通常从一个刻意无法追溯的起点开始，因此被称为*sorok punca*（意为「隐藏的起点」），随后发展成类似数字8或字母S的曲线。

它主要分为两种类型。Melayu Asli awan larat（或称awan larat jawi）的叶片与花朵形状较大、较为疏松，而Javanese awan larat则较小，叶片与花朵的排列更为紧密。

其设计并非自由发挥——而是遵循若干原则：雕刻的部分必须与周围的留白空间保持平衡，而当存在一个中心纹样时，其周围的次要元素会被一致地重复，以维持整个木板的整体和谐。

## 五大纹样类别

马来木雕并不局限于awan larat。其纹样可分为几个大类：

| 类别 | 常见元素 |
| --- | --- |
| 花卉 | 卷须、叶片、山竹蒂、莲花、芋叶、面包果花 |
| 宇宙（awan larat） | 云朵、星星、太阳、月亮、山丘 |
| 动物 | 鸡、犀牛与鸭的造型 |
| 爪夷文书法 | 引述的经文或经过图案化处理的爪夷文字 |
| 几何 | 以基本线条与形状为基础的重复图形 |

花卉是使用最广泛的类别。原因很实际：这种元素在日常环境中最容易找到，最容易雕刻与想象，不与伊斯兰教原则相抵触，也最容易适应各种雕刻空间——从墙板一直到家具的框架。

## 从宫殿到甘榜民宅

国家文物局（Jabatan Warisan Negara）将马来木雕的历史追溯至马六甲马来苏丹王朝时期，这一传统在吉兰丹、登嘉楼、马六甲与森美兰最为显著。所选用的木材并非随意——cengal、merbau与kempas是常用的木材类型，因为其耐久性可维持数百年，足以世代相传。

它的应用范围广泛：宫殿、民宅、清真寺、拱门、乐器、家具，以及船只、舢舨与牛车、马车等传统交通工具。

位于霹雳江沙（Kuala Kangsar）Bukit Chandan的Istana Kenangan，展现了木材与装饰在皇宫建筑中如何交融。它建于1926年，作为Sultan Iskandar Shah在依斯干达里亚皇宫（Istana Iskandariah）兴建期间的临时居所，整座建筑以硬木建成、不用一根钉子，屋顶呈菱形图案，装饰则采用按照传统马来编织纹样编成的tepas（一种传统编织材料）。自1986年起，该建筑在霹雳州政府管理下作为皇家博物馆使用。

## Besut：被宣布为木雕区的地方

如果说马来西亚有哪一个地方能与木雕正式挂钩，那就是登嘉楼的Besut。该地区于1999年8月12日被宣布为木雕区——这是对其传承雕刻师的正式表彰。

这项表彰后来透过Desa Ukiran Kayu（木雕村，简称DUK）获得了具体形式：工程于2005年初动工，2007年6月完工，并于2008年2月21日正式开幕。它建于1875年在Kampung Raja Lama建成的Istana Tengku Long原址之上。

马来西亚手工艺发展机构（Perbadanan Kemajuan Kraftangan Malaysia）也透过一系列工艺综合体在全国范围内支持这个行业——其中包括以登嘉楼马来建筑风格设计的吉隆坡工艺综合体（Kompleks Kraf Kuala Lumpur），该综合体兼具工艺教育、营销与展示功能，同时也透过国家工艺学院（Institut Kraf Negara）出版《Seni Kraf Kayu: Motif & Teknik》（《木工艺：纹样与技法》）等技法与纹样参考资料。

## 常见错误

- **误以为马来木雕只等同于awan larat。** Awan larat只是众多纹样类别之一——此外还有花卉、动物、爪夷文书法与几何类别，各自有其独立的功能与使用场景。
- **误以为awan larat纹样不受任何规则约束。** 其设计其实遵循严格的空间分配原则，规范雕刻部分与留白空间之间的关系。
- **误以为马来木雕只存在于古老建筑之上。** 国家文物局的记录显示，它至今仍持续应用于家具与日常物件，而不仅仅是历史建筑遗产。
- **将「木雕区」仅仅视为一个旅游品牌。** 它实际上是1999年对Besut具有世代传承背景的雕刻师所作的正式表彰，而不是纯粹为营销而创造的标签。

## 下一步

木雕在马来工艺传统中很少单独存在——它经常与共享同一区域中心的其他工艺一同出现，例如登嘉楼与吉兰丹的[songket](/zh/arts-culture/songket)，或是本身也是其纹样类别之一的爪夷文书法，可见于[爪夷文](/zh/arts-culture/jawi-script)。对于有兴趣了解伴随马来建筑一同发展的金属工艺的读者，[马来西亚锡镴工艺](/zh/arts-culture/pewter)在材料与技法上提供了有趣的对照。

若想在真实脉络中认识这种雕刻，[登嘉楼](/zh/states/terengganu)与[吉兰丹](/zh/states/kelantan)的州属概况是不错的起点——这两个州最常被提及为这项传统的重镇。

## Sources

- Senarai Seni Halus Warisan Kebangsaan 2015 — https://www.heritage.gov.my/en/kraf.html?view=article&id=235:senarai-seni-halus-warisan-kebangsaan-2015&catid=17:info-jwn (Jabatan Warisan Negara)
- Muzium Diraja (Istana Kenangan), Bukit Chandan, Kuala Kangsar, Perak — https://www.heritage.gov.my/en/muzium-diraja-istana-kenangan-bukit-chandan-kuala-kangsar-perak.html (Jabatan Warisan Negara)
- Seni Kraf Kayu: Motif & Teknik — https://kraftangan.gov.my/info/penerbitan/seni-kraf-kayu-motif-teknik (Perbadanan Kemajuan Kraftangan Malaysia / Institut Kraf Negara)
- Kompleks Kraf Kuala Lumpur — https://kraftangan.gov.my/en/craft-complex/kuala-lumpur-craft-complex (Perbadanan Kemajuan Kraftangan Malaysia)
- Desa Ukiran Kayu — https://mdb.terengganu.gov.my/index.php/ms/pelawat/destinasi-menarik/desa-ukiran-kayu (Majlis Daerah Besut)

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